不論室內(nèi)還是室外照明，似乎“見光不見燈”更加高級(jí)，人們也更加偏愛“見光不見燈”的照明環(huán)境。那么，這是什么原因呢？

從視覺感知角度來看，見光不見燈的視覺環(huán)境更加柔和、溫馨、舒適，且有明暗層次，有漸暈變化，容易形成節(jié)奏韻律。而光源裸露的照明環(huán)境，處理不當(dāng)?shù)脑?，一個(gè)個(gè)的光點(diǎn)奪人眼球，對(duì)視覺的刺激過大，反而對(duì)照明效果產(chǎn)生負(fù)面影響。

從人的體驗(yàn)角度來看，見光不見燈，照明的功能性更加突出，有利于人們識(shí)別環(huán)境或夜間的建筑，也有利于空間的生成。氛圍依賴空間，空間感受的加強(qiáng)有利于人們感知氛圍，并產(chǎn)生情緒的呼應(yīng)。光源裸露的照明環(huán)境，光點(diǎn)對(duì)視覺的吸引力過大，會(huì)妨礙整體空間感的生成，也就妨礙了人們形成空間所期望（或者場(chǎng)所定義）的氛圍和情緒生成。究其原因，見光不見燈帶給人的往往是空間信息，而裸露的光點(diǎn)則傾向于給人一種光媒介本身蘊(yùn)含的信息，往往是一種媒體。對(duì)于景觀照明，兩者的區(qū)別zui典型的是投光照明和媒體立面的區(qū)別。在一般的照明場(chǎng)合中，人們更多的是期望得到空間或載體的信息，而不是作為媒介的類似于廣告的信息。

當(dāng)然，并不是所有的場(chǎng)合都需要“見光不見燈”。需要媒體表達(dá)的場(chǎng)所自然需要用光本身來完成，娛樂演藝場(chǎng)所也需要用各種離奇的光來營(yíng)造場(chǎng)景，光雕塑作品往往也是光源可見的，某些光源可見的作品也提供了較高的藝術(shù)性和趣味性。但是，大概率來說，“見光不見燈”是照明設(shè)計(jì)的shou選原則。